意境淡雅幽远的诗句_意境淡雅幽远的诗句取名

2024-05-18 01:15:14

好久不见了，今天我想和大家探讨一下关于“意境淡雅幽远的诗句”的话题。如果你对这个领域还不太熟悉，那么这篇文章就是为你准备的，让我们一起来探索其中的奥秘吧。

1.枫桥夜泊的诗意

2.描写意境的词语古诗

3.十五夜望月中心思想

4.李流谦《于飞乐为海棠作》咏海棠诗赏析

5.鸟鸣涧古诗诗句

意境淡雅幽远的诗句_意境淡雅幽远的诗句取名

枫桥夜泊的诗意

诗意：月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天，对着江边枫树和渔火忧愁而眠。姑苏城外那寂寞清静寒山古寺，半夜里敲钟的声音传到了客船。

枫桥夜泊

作者张继?朝代唐

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

扩展资料：

创作背景

天宝十四年一月爆发了安史之乱。因为当时江南政局比较安定，所以不少文士纷纷逃到今江苏、浙江一带避乱，其中也包括张继。一个秋天的夜晚，诗人泊舟苏州城外的枫桥。

江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的客子，使写下了这首意境清远的小诗。

描写意境的词语古诗

黄泉路，何漫漫。奈何桥，忘川水。前世情，无踪影。

君生我未生

君生我未生，我生君已老。

君恨我生迟，我恨君生早。

蒹葭

蒹葭苍苍,白露为霜.所谓伊人,在水一方.

溯洄从之,道阻且长.溯游从之,宛在水中央.

桃花庵歌·唐白虎

桃花坞裏桃花庵，桃花庵裏桃花仙；

桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。

锦瑟李商隐

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，

望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

霜月李商隐

初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

归墅李商隐

行李逾南极，旬时到旧乡。楚芝应遍紫，邓橘未全黄。

渠浊村舂急，旗高社酒香。故山归梦喜，先入读书堂。

商於李商隐

商於朝雨霁，归路有秋光。背坞猿收果，投岩麝退香。

建瓴真得势，横戟岂能当。割地张仪诈，谋身绮季长。

清渠州外月，黄叶庙前霜。今日看云意，依依入帝乡。

相思唐王维

红豆生南国，春来发几枝？

愿君多采撷，此物最相思。

题都城南庄唐崔护

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

竹枝词唐刘禹锡

杨柳青青江水准，闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨，道是无晴还有晴。

离思唐元稹

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

赠别（二首）唐杜牧

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不知。

多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

无题唐李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

无题唐李商隐

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

十五夜望月中心思想

1.描写意境的诗句

1、《江雪》唐代：柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。

江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。2、《绝句》唐代：杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。

我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。3、《雪梅·其一》宋代：卢梅坡梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。梅花和雪花都认为各自占尽了春色，谁也不肯服输。

难坏了诗人，难写评判文章。说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。

4、《逢雪宿芙蓉山主人》唐代：刘长卿日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。

暮色苍茫，更觉前行山路遥远。天寒地冻，倍觉投宿人家清贫。

忽然听得柴门狗叫，应是主人风雪夜归。5、《夜雪》唐代：白居易已讶衾枕冷，复见窗户明。

夜深知雪重，时闻折竹声。夜卧枕被如冰，不由让我很惊讶，又看见窗户被白雪泛出的光照亮。

夜深的时候就知道雪下得很大，是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。

2.描绘诗歌意境的词语

古代诗歌中一些常见的意象主要有： 1、树木类：树的曲直：事业、人生的坎坷或顺利黄叶：凋零、成熟、美人迟暮、新陈代谢绿叶：生命力、希望、活力竹：气节、积极向上柳：送别、留恋、伤感、春天的美好折柳：是汉代惜别的风俗。

后寓有惜别怀远之意。 “杨柳”：伤别情怀堤柳堆烟：能触发往事如烟，常被用来抒发兴亡之感。

红叶：代称传情之物，后来借指以诗传情。松柏：坚挺、傲岸、坚强、生命力松：松树是傲霜斗雪的典范，自然是众人讴歌的对象。

李白《赠书侍御黄裳》：“愿君学长松，慎勿作桃李。”韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规劝他，希望他做一个正直的人。

三国人刘桢《赠从弟》：“岂不罹凝寒，松柏有本性。”诗人以此句勉励堂弟要像松柏那样坚贞，在任何情况下保持高洁的品质。

梧桐：梧桐是凄凉、凄苦、悲伤的象征。如王昌龄《长信秋词》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”写的是被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫里，形孤影单、卧听宫漏的情景。

诗歌的起首句以井边叶黄的梧桐破题，烘托了一个萧瑟冷寂的氛围。元人徐再思《双调水仙子?夜雨》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”

以梧桐叶落和雨打芭蕉写尽愁思。其他如“一叶叶，一声声，空阶滴到明”（唐人温庭筠《更漏子》）、“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”（李清照《声声慢》）等。

2、花草类：花开：希望、青春、人生的灿烂花落：凋零、失意、人生、事业的挫折、惜春、对美好事物的留恋、追怀。桃花：象征美人兰：高洁牡丹：富贵、美好草：生命力强、生生不息、希望、荒凉、偏僻、离恨、身份、地位的卑微禾黍：黍离之悲（国家的今盛昔衰）岁寒三友（松、竹、梅）、菊花象征人高洁的品格红豆：即相思豆，借指男女爱情的信物，比喻男女爱情或朋友情谊。

源自王维的《相思》诗：“红豆生南国，春来发几枝，劝君多采撷，此物最相思。”诗人借生于南国的红豆，抒发了对友人的眷念之情。

菊：隐逸、高洁、脱俗菊花：菊花虽不能与国色天香的牡丹相媲美，也不能与身价百倍的兰花并论，但作为傲霜之花，它一直得到文人墨客的亲睐，有人称赞它坚强的品格，有人欣赏它清高的气质。屈原《离骚》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”

诗人以饮露餐花象征自己品行的高尚和纯洁。唐人元稹《菊花》：“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。

其他“宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中”（宋人郑思肖《寒菊》）、“寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙”（宋人范成大《重阳后菊花二首》）等诗句，都借菊花来寄寓诗人的精神品质，这里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照。梅：傲雪坚强不屈不挠逆境梅花：梅花在严寒中最先开放，然后引出烂漫百花散出的芳香，因此梅花与菊花一样，受到了诗人的敬仰与赞颂。

宋人陈亮《梅花》：“一朵忽先变，百花皆后香。”诗人抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。

王安石《梅花》：“遥知不是雪，为有暗香来。”诗句既写出了梅花的因风布远，又含蓄地表现了梅花的纯净洁白，收到了香色俱佳的艺术效果。

陆游的著名词作《咏梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。

元人王冕《墨梅》：“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”也是以冰清玉洁的梅花反映自己不愿同流合污的品质，言浅而意深。

莲：由于“莲”与“怜”音同，所以古诗中有不少写莲的诗句，借以表达爱情。如南朝乐府《西洲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子青如水。”

“莲子”即“怜子”，“青”即“清”。这里是实写也是虚写，语意双关，采用谐音双关的修辞，表达了一个女子对所爱的男子的深长思念和爱情的纯洁。

晋《子夜歌四十二首》之三十五：“雾露隐芙蓉，见莲不分明。”雾气露珠隐去了荷花的真面目，莲叶可见但不甚分明，这也是利用谐音双关的方法，写出一个女子隐约地感到男方爱恋着自己。

以梅子的成熟比喻少女的怀春，如“倚门回首，却把青梅嗅”（李清照《点绛唇》）。丁香，指愁思或情结，如“自从南浦别，愁见丁香结”（唐人牛峤《感恩多》） 3、动物类猿猴：哀伤、凄厉、杜甫《登高》“风急天高猿啸哀” 鸿鸽：：理想、追求鱼：自由、惬意鹰：刚劲、自由、人生的搏击、事业的成功狗、鸡：生活气息、田园生活（瘦）马：奔腾、追求、漂泊乌鸦：小人、俗客庸夫、哀伤沙鸥：飘零、伤感鸟：象征自由莼[chún]羹鲈脍：指家乡风味。

后来文人以“莼羹鲈脍”、“莼鲈秋思”借指思乡之情。双鲤：代指书信。

汉乐府《饮马长城窟行》诗云：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”

后来即以双鲤借代远方来信。庄周梦蝶：语出自《庄子?齐物论》：“昔者庄周梦为胡（蝴）蝶，栩栩然胡（蝴）蝶也。

自喻适志与，不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。

不知周之梦为胡。

3.推荐意境优美的古诗/词

张若虚唐春江花月夜春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上指还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。（这是我最喜欢的诗之一）韦应物楚江微雨里，建业暮钟时。

漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。

相送情无限，沾襟比散丝。晏几道 - 鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中苏轼水调歌头明月几时有明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。

我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

卜算子李之仪我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。

以下皆为李煜词（我也喜欢他的词）蝶恋花遥夜亭皋闲信步，乍过清明，渐觉伤春暮；数点雨声风约住，朦胧澹月云来去. 桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语.一片芳心千万绪，人间没个安排处. 浪淘沙帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客，一晌贪欢. 独自莫凭阑！无限江山，别时容易见时难.流水落花春去也，天上人间. 相见欢林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！相见欢无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐，深院锁清秋. 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头. 虞美人春花秋月何时了，往事知多少.小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中. 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流. 子夜歌人生愁恨何能免？销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。

高楼谁与上？长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。

长相思一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

乌夜啼昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频倚枕。

起坐不能平。世事漫随流水，算来一梦浮生。

醉乡路稳宜频到，此外不堪行。清平乐别来春半，触目柔肠断。

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。

离恨恰如春草，更行更远还生。浣溪纱转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。

待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。谢新恩庭空客散人归后，画堂半掩珠帘.林风淅淅夜厌厌。

小楼新月，回首自纤纤。春光镇在人空老，新愁往恨何穷？金窗力困起还慵。

一声羌笛，惊起醉怡容。捣练子令深院静，小庭空，断续寒砧断续风。

无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。崔涂《春夕》水流花谢两无情，送尽东风过楚城。

蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。故园书动经年绝，华发春唯满镜生。

自是不归归便得，五湖烟景有谁争？杂诗无名氏旧山虽在不关身，且向长安过暮春。一树梨花一溪月，不知今夜属何人？以下为柳永词八声甘州对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼〔禺页〕望，误几回、天际识归舟。

争知我、倚阑干处，正恁凝愁。临江仙梦觉小庭院，冷风淅淅，疏雨潇潇。

绮窗外，秋声败叶狂飘。心摇。

奈寒漏永，孤帏悄，泪烛空烧。无端处，是绣衾鸳枕，闲过清宵。

萧条。牵情系恨，争向年少偏饶。

觉新来、憔悴旧日风标。魂消。

念欢娱事，烟波阻、后约方遥。还经岁，问怎生禁得，如许无聊。

迷神引一叶扁舟轻帆卷。暂泊楚江南岸。

孤城暮角，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁、旋惊散。

烟敛寒林簇，画屏展。天际遥山小，黛眉浅。

旧赏轻抛，到此成游宦。觉客程劳，年光晚。

异乡风物，忍萧索、当愁眼。帝城赊，，秦楼阻，旅魂乱。

芳草连空阔，残照满。佳人无消息，断云远。

清纳兰性德长相思山一程，水一程，身向逾关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。

浣溪沙杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞，客中谁与换春衣。终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝，信回刚道别多时。

点绛唇小院新凉，晚来顿觉罗衫薄。不成孤酌，形影空酬酢。

萧寺怜君，别绪应萧索。西风恶，夕阳吹角，一阵槐花落。

鹧鸪天离恨背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩头。欲将离恨寻郎说。

4.形容古诗意境的词语有哪些

恬淡闲适，华美壮丽，清新自然，安谧闲静，雄伟壮阔，明快高旷，慷慨激昂，寂静肃穆，清远含蓄，宁静幽深雄浑开阔，雄奇瑰丽，恢弘高远，浩瀚辽阔，博大新奇，深邃奇崛，朦胧渺远，空灵高远，空蒙迷茫，苍凉悲壮，优美迷人，清新明丽，清净幽远，宁静恬淡，清净悠闲，冷森幽僻，凄清冷落等. 1，意境指文艺作品或自然景象中所表现出来的情调和境界. 明朱承爵《存馀堂诗话》：“作诗之妙，全在意境融彻，出音声之外，乃得真味.” 清俞樾《春在堂随笔》卷二：“ 云栖修篁夹道，意境殊胜.” 端木蕻良《关山月的艺术》：“画梅花的，很少能闯出林和靖式的梅花品格，总是强调暗香疏影这般意境.” 2，意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间. 3，如果典型是以单个形象而论的话，意境则是由若干形象构成的形象体系，是以整体形象出现的文学形象的高级形态. 4，文艺理论界对“境界”说的阐述虽然众说纷纭，为轩为轾，但有一个地方却出人意外，这就是绝大多数评论者都把“境界”和“意境”等同起来.称之为“文学形象”、“作品中的世界”.这种看法无疑是片面的. 5，“境界”一词作为一般习惯用法，如云“境界有二，有诗人之境界，有常人之境界”，此所谓境界，便当是泛指作品中的一种抽象界域而言者.又如云“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界”，此所谓境界，便当是指修养造诣之各种不同的阶段而言者.又如云“‘明月照积雪’‘大江日夜流’‘中天悬明月’‘黄河落日圆’，此种境界，可谓千古壮观”，此处之所谓境界便当是指作者所描写的景物而言者. 6，“意境”是艺术辨证法的基本范畴之一，也是美学中所要研究的重要问题.意境是属于主观范畴的“意”与属于客观范畴的“境”二者结合的一种艺术境界.这一艺术辨证法范畴内容极为丰富，“意”是情与理的统一，“境”是形与神的统一.在两个统一过程中，情理、形神相互渗透，相互制约，就形成了“意境”. 7，“意境”和“意象”的区别在日常生活中，我们常常用“意境”这个词.比如说，一首诗很好，我们就说：“这首诗很有意境.”一幅画很好，我们就说：“这幅画很有意境.”甚至看完一场**，走出**院，我们也会听到有人议论：“今天的**很有意境.”但是尽管大家都在用这个词，对于究竟什么是意境，很多人并没有搞得很清楚. 8，意境和意象的区别在于： 1.它们所达到的层次和深度不同：意象指的是审美的广度，而意境指的是审美的深度； 2.意境是意象的升华； 3.在中国文化中，意象属于艺术范畴，而意境指的是心灵时空的存在与运动，其范围广阔无涯，与中国人的整个哲学意识相联系. 9，编辑本段诗歌的意境简单的说，就是创作诗歌的环境.可以是写作时的场景，也可以是回忆，也可以是心中所想，实际却达不到的场景.诗歌的意境是作者的心境和感受，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”就是这个道理. 10，意境是诗人的主观情思与客观景物相交融而创造出来的浑然一体的艺术境界.诗歌创作离不开意象，意象的选择只是第一步，是诗的基础；组合意象创造出“意与境谐”的诗的艺术 11，境界才是目的.意境与意象在本质上有一定的联系，它们都是主观与客观统一的产物，都是情与物的结合体.但它们又有区别：从形式上看，意象与词句相关，意境则与全篇对应. 如李白《送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州.孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流.”这首诗有如下意象：黄鹤楼、烟花、孤帆、长江等.这些意象组合起来便成了一幅融情于境的画面：诗中没有直抒对友人依依不舍的眷念，而是通过孤帆消失，江水悠悠和久立江边若有所失的诗人形象，表达送别友人的深情挚意.字面上句句写景，实际上句句都在抒情，可谓一切景语皆情语.再如贺铸《青玉案》中“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”.这三个意象组成一个整体，艺术地回答了“试问闲愁都几许？”它不是三个意象的简单相加，而是形成了一个感人的艺术境界：闲愁像无边无际的如烟青草，似狂飞乱舞的满城飞絮，若凄清迷茫的黄梅时雨. 12，修饰意境的词语恬淡闲适，华美壮丽，清新自然，安谧闲静，雄伟壮阔，明快高旷，慷慨激昂，寂静肃穆……。

5.意境优美的诗句

张若虚唐春江花月夜春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上指还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘。

张若虚唐春江花月夜春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上指还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。

（这是我最喜欢的诗之一）韦应物楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。

晏几道 - 鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中苏轼水调歌头明月几时有明月几时有？把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。卜算子李之仪我住长江头，君住长江尾。

日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。

只愿君心似我心，定不负相思意。以下皆为李煜词（我也喜欢他的词）蝶恋花遥夜亭皋闲信步，乍过清明，渐觉伤春暮；数点雨声风约住，朦胧澹月云来去. 桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语.一片芳心千万绪，人间没个安排处. 浪淘沙帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客，一晌贪欢. 独自莫凭阑！无限江山，别时容易见时难.流水落花春去也，天上人间. 相见欢林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！相见欢无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐，深院锁清秋. 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头. 虞美人春花秋月何时了，往事知多少.小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中. 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流. 子夜歌人生愁恨何能免？销魂独我情何限！故国梦重归，觉来双泪垂。高楼谁与上？长记秋晴望。

往事已成空，还如一梦中。长相思一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。乌夜啼昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

烛残漏断频倚枕。起坐不能平。

世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

清平乐别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

浣溪纱转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非，天教心愿与身违。待月池台空逝水，荫花楼阁谩斜晖，登临不惜更沾衣。

谢新恩庭空客散人归后，画堂半掩珠帘.林风淅淅夜厌厌。小楼新月，回首自纤纤。

春光镇在人空老，新愁往恨何穷？金窗力困起还慵。一声羌笛，惊起醉怡容。

捣练子令深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

崔涂《春夕》水流花谢两无情，送尽东风过楚城。蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。

故园书动经年绝，华发春唯满镜生。自是不归归便得，五湖烟景有谁争？杂诗无名氏旧山虽在不关身，且向长安过暮春。

一树梨花一溪月，不知今夜属何人？以下为柳永词八声甘州对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。

想佳人、妆楼〔禺页〕望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

临江仙梦觉小庭院，冷风淅淅，疏雨潇潇。绮窗外，秋声败叶狂飘。

心摇。奈寒漏永，孤帏悄，泪烛空烧。

无端处，是绣衾鸳枕，闲过清宵。萧条。

牵情系恨，争向年少偏饶。觉新来、憔悴旧日风标。

魂消。念欢娱事，烟波阻、后约方遥。

还经岁，问怎生禁得，如许无聊。迷神引一叶扁舟轻帆卷。

暂泊楚江南岸。孤城暮角，引胡笳怨。

李流谦《于飞乐为海棠作》咏海棠诗赏析

中心思想：全诗四句二十八字，以每两句为一层意思，分别写中秋月色和望月怀人的心情，展现了一幅寂寥、冷清、沉静的中秋之夜的图画。此诗以写景起，以抒情结，想象丰美，韵味无穷。

《十五夜望月寄杜郎中》

唐代：王建

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

译文：中秋的月光照射在庭院中，地上好像铺上了一层霜雪那样白，树上的鸦雀停止了聒噪，进入了梦乡。夜深了，清冷的秋露悄悄地打湿庭中的桂花。今夜，明月当空，人们都在赏月，不知那茫茫的秋思落在谁家？

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这年中秋夜里，月光不着痕迹地洒落在诗人王建的庭院中，于是地上仿佛染上了一层薄薄的白霜，在这静谧的夜里，栖息在树上的鸦鹊不知何时也静悄悄地入眠了，原本就安静的夜，悄然多了几分疲倦的气息。

在“中庭地白树栖鸦”一句，王建只是简单地把夜里常见的意象铺陈开来，这本该是所有夜晚都应该有的景物，在今夜完美地交融在一起了。诗人似乎是在告诉每一个读诗的人——今夜，就在今夜，好像所有的月色都不约而同聚拢在他的庭院之中，皎洁的月光均匀而优雅。

如波澜不惊的江面，伸出手来便可掬起一捧独一无二的光亮。鸦鹊自然是不懂得今夜与平时有何分别的，聒噪了一天的它们此时此刻早就无所适从，于是随着它们的安静，整个夜晚都开始入眠了，大概只有某些思绪万千的人，才显得格外清醒。

夜渐深，秋天的夜里也渐渐泛起了寒意，让人生冷的露水悄无声息地一点一滴打湿了树上的桂花，如玻璃珠一般轻轻掉落，只是却没有声音，这是无言的美。桂花的气息在任何时候都带着若有若无的甜蜜。

即便沾湿了露水，想来依旧是无法掩盖的，只是当桂花的香气携带着令人生冷的寒气扑面而来时，一切便让人有了异样的感触。那一轮明月离人世千里万里，庭院之中尚且能感受到冰冷的寒意，既然如此，遥远的月宫中那棵桂树会不会被打湿得更加彻底。

在那里面的女子是不是将更加直接感受到这彻骨的寒意？毕竟伴随着她的，还有永无止境的孤独与注定无法排遣的思念。

在诗作前面的两句中，诗人描绘的是一幅清冷而幽远的景象，中秋之夜在诗人的笔下有了奇异的美感，今夜或许所有人都有着不同的情绪，不过相同的是，应该所有的人都会抬头望月。无论是出门在外的游子，还是闺中满怀愁绪的思妇。

一句“今夜月明人尽望”便道尽了所有离人所共有的情结。夜晚是从天地大化中暂借而来的归宿，白日里的奔波与无奈，在此刻都将消融，然后沉淀，明月则承载了所有人的寄托，仿佛从这一轮白玉盘中，能看到故乡，也能看到思念之人。

平日尚且如此，何况中秋佳节还有着比以往更加明亮的月光，“人尽望”细细读来似乎也是恰如其分。

到这时，诗人委婉地问出了“不知秋思落谁家”。今夜的团圆并不是普天下之人都能拥有的，今夜的离人想来又怎么会少？诗人的眼光有了横向的铺展，他不再仅仅只是局限于眼前所见到的庭院中的夜色，他所见到的，是天下人都能看到的一轮明月，是所有出门在外的人挥之不去的思愁。

在诗人看来，这愁绪就像是随着清冷的月光，从没有尽头的天际倾落下来，绵延不绝，幽远流长，而此时也在望月的诗人又怎么能够避免呢？谁人能避免啊！

空地铺满如白霜般的月色，桂香还有带着冰冷的寒意，似乎今夜所有的月光都集中在了诗人的庭院之中，最深切的秋思自然也将由诗人占有，诗人又怎会“不知秋思落谁家”呢？

《十五夜望月寄杜郎中》一诗以写景起笔，最终以抒情结尾，全诗从始至终都处在一种清丽幽远的氛围中，王建并没有直接抒发自己的怀人思绪，但是这种深沉的思绪贯穿全诗。

诗作最后诗人分明想告诉读者，尽管天下离人都有秋思，但是唯独自己的是最深切的，然而他还是以疑问的语气结束全诗，留给读者更加意味深长的回味。

这一年的中秋夜，除了彻夜无眠的月光，兴许还有诸多沉浸于自己情绪之中的无眠之人，当月光倾洒到这些人心中时，折射出来的全部都是动人的诗篇。

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鸟鸣涧古诗诗句

《海棠·于飞乐为海棠作》咏海棠诗鉴赏

李流谦

薄日烘晴，轻烟笼晓，春风绣出林塘。笑溪桃、并坞杏，忒煞寻常。东君处，没他後、成甚风光。翠深深、谁教入骨，夜来过雨淋浪。这些儿颜色，已恼乱人肠。如何更道，可惜处、只是无香。

这是专咏海棠花之美的一首词作。开头三句是写海棠生长的环境。“薄日烘晴，轻烟笼晓”，写出春日的清晨，淡淡的薄雾笼罩地表;东方浅浅的天幕上旭日初升，恬淡柔和的光线溶进山川田野。“绣出林塘”一句写出时间的流变。“绣”字用得很巧。既写出了晨雾缓缓散开，由空濛渐趋清晰的过程，也描绘出绿树碧水从薄雾中显现出来的优美景致;仿佛是大自然的妙手在轻纱上绣出的一幅意境淡雅而幽远的山水画。正是在这样的背景下，海棠花的丰姿展露开来。然而，诗人并不正面描写海棠花的娇美，却先将她与桃杏相比。桃花与杏花是人们常常作为春天象征的花卉。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，“桃红又见一年春”等诗句都是把她们作为春天的代表者。然而在诗人看来，与海棠花相比，桃杏都大为逊色。“笑溪桃并坞杏，忒煞寻常”。“笑”是讥笑。“忒煞”为太、过于之意。此句意谓溪边桃、坞旁杏的花姿与海棠花相比太普通，实在微不足道。这是采用抑桃杏，以扬海棠之法。接着，又做了一个假设：“东君处，没他後、成甚风光。”“东君”为司春之神。“後”为间歇时的语气词，相当于现代汉语的“呵”。此句意思是：如果春天里没有她(海棠)的话，还有什么春天景色可言?海棠应是当仁不让的春天代表者。唐人吴融的《海棠》诗中有“占春颜色最风流”之句，正与此词意相通。

下片先写海棠的枝叶之美。“翠深深、谁教入骨，夜来过雨淋浪。”“淋浪”是水珠连续滴落不止之状。夜雨洗过的海棠清新光洁、枝翠叶碧，生机勃勃;珠滴不时从枝叶上滚落下来，晶莹闪亮。如此娇艳之态，何其令人动心! “谁”在此为“何、何其”之意，“入骨”即入心。这是以叶之娇艳烘托花之鲜美。“这些儿颜色”是指海棠花色之多，有红、黄、粉、白诸色。但诗人没有直接描写海棠的色彩，只用“这些儿”代指，既节省了笔墨，也给人以想象的余地。这些色彩不仅多样，而且艳丽无比，足以达到“恼乱人肠”的程度。“恼乱”即撩乱，“人肠”即人心。她能使观赏者被撩拨得心旌神摇，意乱神迷。但是，有人却不无遗憾的认为，花虽美，却缺少香味。对此，诗人则大不以为然，为之辩护道：仅凭海棠的优美花姿就足以压倒群芳，何必再去谈其香与不香呢? 表现诗人对海棠偏爱之甚。

这首词在写作上很有特点。从始至终未从正面描写海棠花其姿、其色，都是以侧面烘托、对比、反衬等手法表现其美的。首先，将海棠与桃杏做对比，抑桃杏以扬海棠;次之，通过假设，言无海棠便不成其为春天，表明其占尽春色的显要地位;再次，以枝叶为衬托，以叶之娇烘出花之美;继之，写观花人如痴如醉的反应，表现海棠魅力之强。最后，反驳异论，确立海棠独占风流的地位。司空图在《诗品》中主张“不著一字，尽得风流”，此词的写作，可谓深通其妙。

《鸟鸣涧》是唐代诗人王维的一首山水诗。

1、原文

人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。

2、翻译

没有人事的打扰，春天的桂花悄悄地飘落。夜晚很安静，春天的山峦空旷寂静。月亮升起来，惊动了山里的鸟儿，它们不时地在春天的溪涧里叫唤。

3、赏析

这首诗以动写静，以声写景，巧妙地运用了通感的手法，将“花落”、“月出”、“鸟鸣”等动态的声音与“人闲”、“夜静”、“春山空”等静态的画面结合起来，形成了一幅幅生动而优美的画卷。

诗人以闲适的心境观察自然，感受到了春夜山中的宁静和空灵。诗中没有明确的主观感情，而是通过客观描写，抒发了诗人对自然和谐美好的赞美和对禅意深邃的体悟。这首诗是王维山水诗中的代表作之一，展现了他“诗中有画，画中有诗”的高超艺术水平。

王维简介：

王维，字摩诘，号摩诘居士，世称“王右丞”。河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县。唐朝著名诗人、画家、音乐家、书法家、篆刻家。

王维精通诗书音画，以诗名盛于开元、天宝间，尤长五言，多咏山水田园，与孟浩然合称“王孟”，因笃信佛教，有“诗佛”之称。他的诗风清新淡雅，意境幽远空灵，富有禅意和画意。他的画以山水为主，开创了水墨山水画的南宗风格，并著有《山水论》等绘画理论著作。

他的音乐也很精通，善于演奏琵琶和箜篌，并能自作曲谱和歌辞。他的书法以楷书为主，工整秀丽，有“王右丞体”之称。他的篆刻也很有名，能自刻印章，并有《印章论》等篆刻理论著作。王维是盛唐文化的杰出代表和多才多艺的艺术家，在中国文学史和美术史上都占有重要地位。